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 一問一答クイズ [No.10445]
  クラシック音楽検定（マニア向け）Vol.1 より  クラシック音楽ファン向けの「知ってて役立つ。知らなくても大丈夫」な問題です。全問正解された方は、かなりの強者。※マニア向けVol.1
問題 「J.ハイドンとW.A.モーツァルトの活動期間について」　　　　さて、J.ハイドンとW.A.モーツァルトの交響曲作品を作曲年の「古い順」で並べた時、正しいのはどれでしょうか。　★(記号)★　　　Ａ：J.ハイドン「交響曲第45番　嬰ヘ短調『告別』」 　　　Ｂ：J.ハイドン「交響曲第94番　ト長調『驚愕』」　　　Ｃ：W.A.モーツァルト「交響曲第36番　ハ長調『リンツ』」　　　Ｄ：W.A.モーツァルト「交響曲第41番　ハ長調『ジュピター』」
  1. Ａ、Ｃ、Ｂ、Ｄ
  2. Ａ、Ｄ、Ｃ、Ｂ
  3. Ａ、Ｂ、Ｃ、Ｄ
  4. Ａ、Ｃ、Ｄ、Ｂ
   
制限時間　：　無制限
難易度 難問
出題数 998人中
正解数 387人
正解率 38.78％正解率
作成者 ぼくはくま （ID:891）
最高連続正解数  0 問
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音楽 , クラシック , 楽譜 , 作曲家 , 雑学
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 「交響曲の標題について」　　ベートーヴェンの「交響曲　第6番『田園』」のように作曲者が命名したものはどれでしょうか。
①J.ハイドン「交響曲　第45番『告別』」
②シューマン「交響曲　第1番『春』」
③W.A.モーツァルト「交響曲　第41番『ジュピター』」
④Ａ、Ｄ、Ｃ、Ｂ
 「J.ハイドン流陳情の仕方「交響曲　第45番『告別』」とは」　　この「交響曲　第45番『告別』」は仕えていたエステルハージィ候の夏休みが侯爵の都合でひどく延びてしまい、宮廷楽団員の帰省のためにJ.ハイドンが一計を案じて作曲し演奏されたものです。その一計とは何でしょうか。
①終楽章で最後には誰もいなくなる。
②ベートーヴェン「ピアノ協奏曲　第5番『皇帝』」
③音を出さずに終わる。
④終楽章が終わらずに繰り返しを続ける。
 「J.ハイドン流陳情の仕方「交響曲　第94番『驚愕』」とは」　　この楽曲の第2楽章で『驚愕』の名の由来となったJ.ハイドンの行った手法とは何でしょうか。
①夜鶯や鶉、カッコウの鳴き声が木管楽器で模倣される。
②指揮者が倒れる。
③『親愛なるメルツェル』というカノンの旋律が使われている。
④時計の振り子の振り子のような伴奏リズムが使われる。
 「W.A.モーツァルト「交響曲　第41番『ジュピター』」について」この曲の規模といい、終楽章の奇跡ともいえる「ジュピター音型」に基づく様々な楽器による対位法的技巧と和声の結合の見事な処理は、モーツァルト作品の集大成と言っても過言ではありません。その名にふさわしいと思えます。さて、「ジュピター音型」が「使われていない曲」はどれでしょうか。
①交響曲　第33番　変ロ長調 K.319
②交響曲　第37番　ト長調 K.444 (425a[Anh.A53])
③ミサ・プレヴィス　ヘ長調 K.192
④静かな演奏の後、びっくりするような大音量の和音が鳴らされる。
 「ベートーヴェン「ピアノ協奏曲　第5番『皇帝』」の秘密(その1)」　　ベートーヴェンのピアノ協奏曲では演奏時間、編成ともに最大の規模を誇ります。なるほどに『皇帝』の名に恥じない名曲といえます。交響曲でもそうであったように、第1楽章の冒頭から斬新な手法が用いられています。その斬新な手法とは何でしょうか。
①独奏ピアノは左手だけが使われている。
②ティンパニのトリルの後に独奏ピアノのソロがある。
③いきなり始まるピアノ独奏の和音間隔が10度もある。
④管弦楽の主題提示の前に独奏ピアノのソロがある。
 「ベートーヴェン「ピアノ協奏曲　第5番『皇帝』」の秘密(その2)」　　ベートーヴェンは、この『皇帝』で楽曲構成的にも新たな試みを行っています。その斬新な手法とは何でしょうか。
①第2楽章と第3楽章が繋がっている。
②第3楽章にトルコ風の行進曲部分がある。
③交響曲のような管弦楽を主体とした4楽章構成になっている。
④第2楽章にスケルツォがある。
 「ベートーヴェン「ピアノ協奏曲　第5番『皇帝』」の秘密(その3)」　　この『皇帝』で、ベートーヴェンは様々な新たな試みを実践してみせているのですが、「理想を追い求める大音楽家」のために、演奏する側が困難な試練を受けるフレーズがあります。独奏ピアノはピアノ協奏曲という楽曲の性質上やむを得ないのですが、管弦楽への難易度の高い要求がベートーヴェンから求められています。『皇帝』での「管弦楽への難易度の高い要求」とは何でしょうか。
①ティンパニがソロ演奏するフレーズがある。
②ファゴットの最低音域でppppppという極端な強弱記号がある。
③ホルンが長い音をpp(ごく弱く)で、ずっと吹き続けている。
④チェロとコントラバスがずっと休みである。
 「ベートーヴェン「ピアノ協奏曲　第3番」は憧れの産物か」　　ベートーヴェンの「ピアノ協奏曲　第3番　ハ短調」は1800年に作曲され、1803年4月5日にウィーン劇場において作曲者自らの手で初演されました。「ハ短調」というベートーヴェンを象徴する調性です。同じ調性を探しても「交響曲　第5番『運命』」や「コリオラン序曲」、「ピアノソナタ第8番『悲愴』」等、名曲が多く見受けられ、その調性の指し示すイメージ「英雄的・悲愴感」を如実に表しているといえます。ベートーヴェンがこの曲の第1楽章の第1主題の着想段階で憧れ、影響を受けたと言われる作曲家とその楽曲とは何でしょうか。
①ラフマニノフの「ピアノ協奏曲　第2番　ハ短調　作品18」
②ブラームスの「交響曲　第1番　ハ短調　作品68」
③J.S.バッハの「音楽の捧げもの」
④W.A.モーツァルトの「ピアノ協奏曲　第24番 ハ短調　K.491」
 「シューマン「交響曲　第1番『春』」の初演の指揮をしたのは」　　「シューマン「交響曲　第1番『春』」の初演の指揮をしたのは、誰でしょうか。この方は、バッハのマタイ受難曲の再評価やシューベルトの「交響曲第8番　ハ長調『ザ・グレート』」の再演も行っています。
①交響曲　第1番　変ホ長調 K.16
②シューマン自身
③メンデルスゾーン
④ブラームス