【問題】「演奏者泣かせのベートーヴェン（その２）」　ベ...クラシック音楽検定（マニア向け）Vol.3より(No:10542)

一問一答クイズ [No.10542]
クラシック音楽検定（マニア向け）Vol.3 よりクラシック音楽ファン向けの「知ってて役立つ。知らなくても大丈夫」な問題です。全問正解された方は、かなりの強者。※マニア向けVol.3
「演奏者泣かせのベートーヴェン（その２）」　ベートーヴェンは交響曲で様々な試みを行ってみせていますが、そのベートーヴェンのおもいつきに後世の演奏家は悩まされているのです。　ここでは、ティンパニ奏者の管弦楽での打楽器の宿命的とも言える辛い仕事への憂鬱な声に耳を傾けてみたいと思います。　「ティンパニ奏者を悩ませる曲」はどれか。次の中から選んでください。
交響曲第5番ハ短調作品67『運命』交響曲第7番イ長調作品92 交響曲第3番変ホ長調作品55『英雄』交響曲第6番ヘ長調作品68『田園』
制限時間　：　無制限
難易度
出題数	535人中
正解数	239人
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作成者	ぼくはくま（ID:891）
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「総譜での、各パートの並びについて」　交響曲等の様々な楽器を駆使する音楽の総譜（スコア）は、いわば登山における地図の役割を果たすものです。当然、そこには一定のルールがあります。　さて、声楽を含んだ交響曲において、正しいものを次の中から選んでください。

①交響曲第7番イ長調作品92

②独唱、合唱、木管楽器、金管楽器、打楽器、弦楽器

③木管楽器、金管楽器、独唱、合唱、打楽器、弦楽器

④木管楽器、金管楽器、打楽器、独唱、合唱、弦楽器

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正解：③

解説：正解は、「木管楽器、金管楽器、独唱、合唱、打楽器、弦楽器」でした。　基本の決まりとして、木・金管楽器、挿入楽器(*)、打楽器、弦楽器　(*)挿入楽器とは、通常のオーケストラを編成している以外の声楽を含む楽器の事であり、協奏曲の場合は独奏楽器が入ります。金管楽器と打楽器の間に記述しています。　ちなみに巨大の交響曲を書いたことで知られるマーラーの交響曲第8番「千人の交響曲」は、音楽表現の雄大さもさることながら、使用される楽器の編成も壮大です。指揮者が使う大判のフルスコアの上から下まで、それこそ印刷の解像度の限界に挑戦しているのではないか？　と思えるほどの細かな五線譜の並びに圧倒されます。

「コンサートでの指揮者の最も大切な役めとは」　舞台上の管弦楽団のチューニングが全て完了しました。舞台狭しと居並んだ楽器奏者の間を悠々と指揮者が指揮台へと向かいます。聴衆のざわめきも止み、指揮者が指揮棒を構えました。　さて、「コンサートでの指揮者の最も大切な役め」に関連する言葉を次の中から選んでください。

①木管楽器、金管楽器、独唱、合唱、弦楽器、打楽器

②ゲネラルプローベ

③アウフタクト

④アタッカ

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正解：アインザッツ

解説：正解は、「アインザッツ」です。　ドイツ語の正式名称は「アインザッツ・ゲーベン」といいます。音楽用語としてはフレーズの「出だし」の意味として使われます。指揮者はフレーズのアインザッツを演奏者に指示し続けることを仕事としているとも言い換えられます。従って、指揮者が最初の音のアインザッツさえ的確に出せば、優秀なオーケストラなら間違いなく素晴らしい音楽を奏でることが出来ると行っても過言ではありません。　「アウフタクト」は弱起の事です。　「アタッカ」は、曲の境目を切れ目なく演奏することをいいます。指示記号として楽譜に記されています。　「ゲネラルプローベ」は、本番通りの進行で行われる最終リハーサルです。

「演奏者泣かせのベートーヴェン（その１）」　歴史に名を残す名指揮者でベートーヴェンの9つの交響曲を振らなかったマエストロがいない事からも、ベートーヴェンの音楽の偉大さは代弁できます。だが、一方で個性的、ベートーヴェン的語法のために指揮者や「演奏者泣かせの曲」が存在するもの確かです。　その第1楽章冒頭から始まる特徴ある動機（モティーフ）ゆえに「演奏者泣かせの曲」はどれか。次の中から選んでください。

①交響曲第9番ニ短調作品125『合唱付き』

②交響曲第5番ハ短調作品67『運命』

③交響曲第3番変ホ長調作品55『英雄』

④アインザッツ

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正解：②

解説：あの「ダダダ・ダーン」という有名な動機は、いかにもベートーヴェンらしい勇壮な出だしと関心することしきりです。　しかし、ここでスコアを開いて、冒頭のその部分をじっくりと観察してみてください。「ダダダ・ダーン」の3つ連続する♪「ダダダ」の前に、なんと八分休符(♪と長さが同じ休み)が一個あるではありませんか。つまり指揮者の指揮棒が振り下ろされた後、八分休符一個分の間をあけて、弾き出さなければならず、それだけでも難しいのに、名指揮者はベートーヴェンのAllegro con brioに忠実にあろうとすればするほどに、個性的な所作を使って激しさを強調するので、音の出だしがとても合わせずらいのです。

「ベートーヴェンはメヌエット嫌いか」　ベートーヴェンは初期の交響曲から一辺して第3楽章にメヌエットではなく、より激しいテンポのスケルツォを採用していました。（※交響曲第1番の第3楽章にもメヌエットの表記があるが、アクセントやテンポからみて、実質的にはスケルツォであると認識がなされています。）しかし、例外的にメヌエットが使われている交響曲があります。次の中から選んでください。

①交響曲第8番ヘ長調作品93

②交響曲第7番イ長調作品92

③交響曲第4番変ロ長調作品60

④交響曲第6番ヘ長調作品68『田園』

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正解：①

解説：作品番号が示すとおり、交響曲第5番と第6番の関係と同じく交響曲第7番と対を成すと言ってよいでしょう。古典派の殻を破り、ロマン派音楽へと突き進んでいたベートーヴェンがふと、「古典回帰」をした作品と思われます。編成の大きい第5、第6、後の第8に挟まれ、木管セクションは2管編成、金管もトランペット2管のみで、第1番や第2番に似たものを感じ取れます。スケルツォの荒々しさではなく、トリオを備えた古典派音楽のメヌエットの端正な雰囲気を醸し出しています。しかし、対位法的処理や、トリオのホルンとクラリネットの牧歌風な歌はベートーヴェンの世界です。メヌエット大好きなハイドンが、涎を垂らしそうな秀作。

「運命は何回扉を叩いたか」　ベートーヴェンの代名詞。「ダダダ・ダーン」という個性的な動機で始まる交響曲第5番ハ短調作品67『運命』。『運命はこのようにして扉を叩くのだよ、シントラー君』とベートーヴェンが言ったとか、言わなかったとか。交響曲第5番で《3つ連続する♪「ダダダ」》は何回登場するでしょうか。　実はこの動機、例えば第二主題の対旋律としてチェロとコントラバスで奏でられたり、ティンパニが叩いていたり結構「隠れダダダ」もあります。それも含めて数えていただきたいのです。主題提示部の繰り返しはなし。ちなみに第1楽章は2/4拍子で502小節あります。さて、「運命は何回扉を叩いたか」次の中から選んでください。

①交響曲第3番変ホ長調作品55『英雄』

②約２５０回（全体の５割）

③約３５０回（全体の７割）

④約１００回（全体の２割）

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正解：②

解説：約何回としたのは、スコアリーディングして《3つ連続する♪「ダダダ」》の動機が明らかに用いられていると判断できるもののみとしたからです。極端に音符の長さを変えられていたり、複数楽器に跨っているケースは省いた残りの数が２５０回前後だという事です。第1楽章の半分が何らかの形で《3つ連続する♪「ダダダ」》に基づいて作られている。なんともはや、しつこいです。ベートーヴェンが生涯を通じて、女性にふられまくったのが分かるような気が……。（失礼！）　また、他の楽章でも《3つ連続する♪「ダダダ」》の動機が形を変えて使われています。交響曲第5番全体が、この単純な3つの音によって作り出されているといっても良いでしょう。

「いろいろ事情がありまして（バッハ編　その１）」　バッハの器楽曲の中でも秀逸なもののひとつに６つの「ブランデンブルク協奏曲」があります。当時のバッハはケーテンのレオポルト伯の宮廷楽長を勤めていました。君主であるレオポルト伯はヴィオラ・ダ・ガンバを愛好する音楽好きの主君でありました。　さて、この中でも第5番のニ長調BWV1050は、最も後から作曲され、６つのブランデンブルク協奏曲で、今日でも演奏回数が多い優れた作品との評価があります。しかし、この曲のスコアを眺めると、通常では考えられない楽器構成になっていることに気づきます。さて、その通常では考えられない事とは何でしょう。次の中から選んでください。

①弦楽器が全て第3パートまである

②ヴィオラのパートがない

③第2パートのヴァイオリンがない

④約２００回（全体の４割）

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正解：③

解説：第5番は、独奏群としてフラウト・トラヴェルソとヴァイオリン、チェンバロ、合奏群として第1ヴァイオリン、ヴィオラ、ヴィオラ・ダ・ガンバ、ヴィオローネです。バッハは、通常はヴィオラを弾きつつ、全体の指揮をしていたのです。この第5番では、チェンバロが妙技を披露します。名手であったバッハが自ら演奏する目論見でした。しかし、ヴィオラを弾いていたバッハがチェンバロに移ったので、ヴィオラ奏者がいなくなってしまうことになったのです。第2ヴァイオリンがヴィオラを弾いたものと思われます。諸々の理由で楽団が縮小され、ほかに奏者がいなかったのです。

「いろいろ事情がありまして（バッハ編　その２）」　ブランデンブルク協奏曲第3番ト長調BWV1048は、独奏楽器と合奏とが渾然一体となった「合奏協奏曲」という古いスタイルで書かれています。　しかし、スコアを見るとある特徴に気づかされます。それは何でしょうか。

①第2楽章が1小節しかない。

②速緩速の協奏曲スタイルに加えてメヌエットの第4楽章がある

③ヴィオラのパートが第2まである

④ブランデンブルク協奏曲の第2楽章の中で唯一、長調である

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正解：①

解説：スコアを見ると、第1楽章の終わりに二重線で分けられた速度記号「Adagio」の1小節に二分音符でフリギア終止(*)の2つの和音が書かれているだけ。　(*)バロック時代の音楽の緩徐楽章でよく用いられた終止形。前後の楽章を繋ぐ役割を果たす。　スコアに書かれてある通りに演奏してしまうと、誠に素っ気ない。しかも、当時の演奏では、楽譜に書かれていた通りを演奏することは希で、即興演奏をすることで演奏技術を表すのが当たり前であったのです。今日でも、第1ヴァイオリン、或いはチェンバロが和音が響く中を即興で旋律を作り出しているのを聞くことができます。

「いろいろ事情がありまして（バッハ編　その３）」　ブランデンブルク協奏曲第6番変ロ長調BWV1051は、６つの協奏曲の中で最も早くに献呈されました。そこにはバッハなりの気遣いが込められているのをスコアからも読み取れます。また、それがこの協奏曲の一風変わった特徴ともなっています。それは何でしょうか。次の中で『間違っているもの』を選んでください。

①第2楽章は独奏楽器群のみで演奏される

②チェロのパートがある

③ヴィオラのパートがない

④ブランデンブルク協奏曲の第2楽章の中で唯一、長調である

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正解：③

解説：スコアを見ると、上から順に第1ヴィオラ、第2ヴィオラ、第1ヴィオラ・ダ・ガンバ、第2ヴィオラ・ダ・ガンバ、チェロ、通奏低音（チェンバロとヴィオローネ）で構成されています。バッハがヴィオラを弾きつつ全体の指揮をし、主君のレオポルト侯も加わってヴィオラ・ダ・ガンバの易しく書かれたパートを演奏したと言われています。ヴァイオリンを欠き、派手さこそありませんが、そこには主君と従者を越えた音楽を愛する者同士の会話があったと想像できます。この第6番の温かい旋律美が、雄弁にバッハとレオポルト侯との音楽を通じての語らいを表していると思いませんか。

「指揮棒を持った指揮者はいつ登場したか」　今日では、指揮者が誰かでコンサートの来場者数が変わるといわれています。協奏曲で時折、楽器を弾きながら指揮もするヴィルトゥオーゾ・マエストロ（名手兼名指揮者）も現れていますが、音楽を奏でる舞台の上で唯一、音を出さない存在。巨大な管弦楽団を猛獣使いの鞭のように自在に操るのは、一本の白い木。それを人は「指揮棒」という。　さて、指揮棒を持った専業指揮者はいつ誕生したのでしょうか。

①17世紀初頭から18世紀中頃（バロック音楽）

②18世紀後半（古典派）

③19世紀前半（前期ロマン派）

④19世紀後半〜20世紀初頭（後期ロマン派）

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正解：④

解説：ベルリンフィルの初代指揮者であるハンス・フォン・ビューローが指揮棒を持った専業指揮者の第1号と言われています。ワーグナーの高弟であり、忠実なワーグナー音楽の布教者でもあった方です。専属指揮者と指揮棒の登場は、まさに時代の要請とも言えるものでした。時代は「後期ロマン派」。特に分水嶺はワーグナーの存在です。1850年以降に完成させた数々の楽劇は、和声法や管弦楽法が近代的なものに置き換わり、今日のフルサイズの管弦楽団の編成が生まれます。巨大で様々なセクションを有する近代管弦楽団は、君臨し統治する今日の指揮者と指揮棒を必然としたのです。

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以下のクイズは、クラシック音楽検定（マニア向け）Vol.1より、出題しております。

説明：クラシック音楽ファン向けの「知ってて役立つ。知らなくても大丈夫」な問題です。全問正解された方は、かなりの強者。※マニア向けVol.1

「交響曲の標題について」　　ベートーヴェンの「交響曲　第6番『田園』」のように作曲者が命名したものはどれでしょうか。

①ベートーヴェン「ピアノ協奏曲　第5番『皇帝』」

②W.A.モーツァルト「交響曲　第41番『ジュピター』」

③仕えていた侯爵が参加できるように簡単なパートがある

④シューマン「交響曲　第1番『春』」

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正解：④

解説：正解は、シューマン「交響曲　第1番『春』」でした。　1841年1月〜2月の短い期間に作曲されました。　スケッチからオーケストレーションまでの作業を考えると、これは早い!! 　各楽章にも次のような表題がシューマンによって付けられています。　　第1楽章「春の始まり」　　第2楽章「夕べ」　　第3楽章「楽しい遊び」　　第4楽章「たけなわの春」

「J.ハイドン流陳情の仕方「交響曲　第45番『告別』」とは」　　この「交響曲　第45番『告別』」は仕えていたエステルハージィ候の夏休みが侯爵の都合でひどく延びてしまい、宮廷楽団員の帰省のためにJ.ハイドンが一計を案じて作曲し演奏されたものです。その一計とは何でしょうか。

①J.ハイドン「交響曲　第45番『告別』」

②指揮者が倒れる。

③終楽章が終わらずに繰り返しを続ける。

④音を出さずに終わる。

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正解：終楽章で最後には誰もいなくなる。

解説：正解は、「終楽章で最後には誰もいなくなる」でした。この交響曲は4楽章構成で通常のJ.ハイドンの交響曲のスタイルに則っています。終楽章である第4楽章、イ長調を主な調性として、嬰ヘ短調に転調するたびに楽員が席を立ち去って行くように作曲されているのです。それは、第1オーボエと第2ホルンから始まり、最終的に弱音器をつけた2人のヴァイオリン奏者のピアニッシモの音で終わります。この声なき訴えに、賢明な君主のエステルハージィ候は気づき、翌日には領地に帰省をするのです。

「J.ハイドン流陳情の仕方「交響曲　第94番『驚愕』」とは」　　この楽曲の第2楽章で『驚愕』の名の由来となったJ.ハイドンの行った手法とは何でしょうか。

①終楽章で最後には誰もいなくなる。

②時計の振り子の振り子のような伴奏リズムが使われる。

③『親愛なるメルツェル』というカノンの旋律が使われている。

④静かな演奏の後、びっくりするような大音量の和音が鳴らされる。

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正解：④

解説：　正解は、「静かな演奏の後、びっくりするような大音量の和音が鳴らされる」でした。演奏会場で居眠りしている婦人方を起こすために書いた、という逸話が残されています。さらに、第2楽章には他にも「驚愕」することはあります。Andanteのゆったりとした楽曲ですが、なぜかトランペットが用いられているのです。今でこそ、珍しくないオーケストレーションですが、J.ハイドンの当時には、「常識はずれ」な試みが密かに行われているのです。

「W.A.モーツァルト「交響曲　第41番『ジュピター』」について」この曲の規模といい、終楽章の奇跡ともいえる「ジュピター音型」に基づく様々な楽器による対位法的技巧と和声の結合の見事な処理は、モーツァルト作品の集大成と言っても過言ではありません。その名にふさわしいと思えます。さて、「ジュピター音型」が「使われていない曲」はどれでしょうか。

①交響曲　第33番　変ロ長調 K.319

②夜鶯や鶉、カッコウの鳴き声が木管楽器で模倣される。

③ミサ・プレヴィス　ヘ長調 K.192

④交響曲　第1番　変ホ長調 K.16

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正解：交響曲　第37番　ト長調 K.444 (425a[Anh.A53])

解説：正解は、「交響曲　第37番　ト長調 K.444 (425a[Anh.A53])」でした。今日のモーツァルト研究では、モーツァルトに「交響曲　第37番」は存在せず、最新の作品目録では交響曲の第37番目は「欠番」となっているのです。その他の3曲には、全て「ジュピター音型」が登場します。また、他にも「ミサ曲　ハ長調 K.257」等にも顔を出しています。更にモーツァルトだけではなく、当時の作曲家の作品にも「ジュピター音型」が用いられています。「シャコンヌ」と同様に、宗教的意味合いを持って、古くから採用されていた動機だったという説があります。

「J.ハイドンとW.A.モーツァルトの活動期間について」　　　　さて、J.ハイドンとW.A.モーツァルトの交響曲作品を作曲年の「古い順」で並べた時、正しいのはどれでしょうか。　★(記号)★　　　Ａ：J.ハイドン「交響曲第45番　嬰ヘ短調『告別』」　　　Ｂ：J.ハイドン「交響曲第94番　ト長調『驚愕』」　　　Ｃ：W.A.モーツァルト「交響曲第36番　ハ長調『リンツ』」　　　Ｄ：W.A.モーツァルト「交響曲第41番　ハ長調『ジュピター』」

①Ａ、Ｂ、Ｃ、Ｄ

②Ａ、Ｃ、Ｄ、Ｂ

③Ａ、Ｃ、Ｂ、Ｄ

④交響曲　第37番　ト長調 K.444 (425a[Anh.A53])

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正解：②

解説：正解は、「Ａ、Ｃ、Ｄ、Ｂ」でした。　記号を作曲年順の古い順に並べると次のとおりです。　Ａ：J.ハイドン「交響曲　第45番　嬰ヘ短調『告別』」(1772年作曲) 　Ｃ：W.A.モーツァルト「交響曲第36番　ハ長調『リンツ』」(1783年作曲) 　Ｄ：W.A.モーツァルト「交響曲第41番　ハ長調『ジュピター』」(1788年作曲) 　Ｂ：J.ハイドン「交響曲第94番　ト長調『驚愕』」(1791年作曲)

「ベートーヴェン「ピアノ協奏曲　第5番『皇帝』」の秘密(その1)」　　ベートーヴェンのピアノ協奏曲では演奏時間、編成ともに最大の規模を誇ります。なるほどに『皇帝』の名に恥じない名曲といえます。交響曲でもそうであったように、第1楽章の冒頭から斬新な手法が用いられています。その斬新な手法とは何でしょうか。

①独奏ピアノは左手だけが使われている。

②いきなり始まるピアノ独奏の和音間隔が10度もある。

③ティンパニのトリルの後に独奏ピアノのソロがある。

④管弦楽の主題提示の前に独奏ピアノのソロがある。

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正解：④

解説：正解は、「管弦楽の主題提示の前に独奏ピアノのソロがある」でした。　厳密に言えば、管弦楽による変ホ長調の主和音が先に出ますが、ベートーヴェン以前のピアノ協奏曲では、協奏曲ソナタ形式に従い、管弦楽が主題提示をひとしきり奏でた後にピアノ独奏が始まります。冒頭でピアノのカデンツァと見まごうソロがあるため、ベートーヴェンは全3楽章に独奏ピアノを弾くピアニストが自らのファンタジーを聴衆に披露する見せ場「カデンツァ」を許していないのです。楽譜にも、本来、カデンツァが置かれるべき場所(コーダに入る前)にわざわざ「カデンツァは不要」と指示しています。

「ベートーヴェン「ピアノ協奏曲　第5番『皇帝』」の秘密(その2)」　　ベートーヴェンは、この『皇帝』で楽曲構成的にも新たな試みを行っています。その斬新な手法とは何でしょうか。

①Ａ、Ｄ、Ｃ、Ｂ

②交響曲のような管弦楽を主体とした4楽章構成になっている。

③第2楽章にスケルツォがある。

④第2楽章と第3楽章が繋がっている。

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正解：④

解説：正解は、「第2楽章と第3楽章が繋がっている」でした。　第2楽章の最後で次の第3楽章の主題を変ホ長調で予告し、アタッカ(attaca il Rondo)「休まずに続けて、ロンド楽章に入る」の指示を設け、第3楽章になだれ込む手法をとっています。また、第3楽章の再現部の前で第2楽章の上記のフレーズを出現させ、第2楽章と第3楽章との一体感を出しています。これは、『皇帝』よりも先に作曲された「交響曲第6番」や「交響曲第5番」でも試みられ、『皇帝』にそれらの結実がみられると言ってよいでしょう。

「ベートーヴェン「ピアノ協奏曲　第5番『皇帝』」の秘密(その3)」　　この『皇帝』で、ベートーヴェンは様々な新たな試みを実践してみせているのですが、「理想を追い求める大音楽家」のために、演奏する側が困難な試練を受けるフレーズがあります。独奏ピアノはピアノ協奏曲という楽曲の性質上やむを得ないのですが、管弦楽への難易度の高い要求がベートーヴェンから求められています。『皇帝』での「管弦楽への難易度の高い要求」とは何でしょうか。

①チェロとコントラバスがずっと休みである。

②ファゴットの最低音域でppppppという極端な強弱記号がある。

③ホルンが長い音をpp(ごく弱く)で、ずっと吹き続けている。

④第3楽章にトルコ風の行進曲部分がある。

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正解：③

解説：正解は、「ホルンが長い音をpp(ごく弱く)で、ずっと吹き続けている」でした。　『皇帝』は「第2楽章と第3楽章が繋がっている」のですが、実はホルンが独奏ピアノに付き添うように、計12小節を延々と音を引き延ばしています。しかもホルンの弱点である「pp(ごく弱く)」で。ホルンは2管編成なので、一つの音ならカンニンブブレスで奏者2人で何とか乗り切れますが、まずいことにベートーヴェンは、この12小節の延ばしをホルンのオクターブと記しているのです。さらに、この時点で音を出しているのは、独奏ピアノとホルン2管だけ。ホルンは丸見えなので、かすかな音を延ばし続けるしか方法がないのです。これは厳しい。

「ベートーヴェン「ピアノ協奏曲　第3番」は憧れの産物か」　　ベートーヴェンの「ピアノ協奏曲　第3番　ハ短調」は1800年に作曲され、1803年4月5日にウィーン劇場において作曲者自らの手で初演されました。「ハ短調」というベートーヴェンを象徴する調性です。同じ調性を探しても「交響曲　第5番『運命』」や「コリオラン序曲」、「ピアノソナタ第8番『悲愴』」等、名曲が多く見受けられ、その調性の指し示すイメージ「英雄的・悲愴感」を如実に表しているといえます。ベートーヴェンがこの曲の第1楽章の第1主題の着想段階で憧れ、影響を受けたと言われる作曲家とその楽曲とは何でしょうか。

①J.S.バッハの「音楽の捧げもの」

②ラフマニノフの「ピアノ協奏曲　第2番　ハ短調　作品18」

③W.A.モーツァルトの「ピアノ協奏曲　第24番ハ短調　K.491」

④ティンパニがソロ演奏するフレーズがある。

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正解：③

解説：正解は、「W.A.モーツァルトの「ピアノ協奏曲　第24番ハ短調　K.491」」でした。「第20番　ニ短調　K.466」と共に、多数作曲されたモーツァルトのピアノ協奏曲の中、珍しい短調で書かれています。また楽曲のイメージは、半音階の陰陽が交わりながらも、明るく伸びやかなモーツァルトの作風と異なり、暗い情念に支配されています。むしろ「ベートーヴェン的」と表現することが適当とも感じられます。第1楽章の第1主題のハ短調の主和音で始まりながらも、不安定な和音進行をぎくしゃくと続ける動機は、その後も繰り返し第1楽章の中で姿を現します。

「シューマン「交響曲　第1番『春』」の初演の指揮をしたのは」　　「シューマン「交響曲　第1番『春』」の初演の指揮をしたのは、誰でしょうか。この方は、バッハのマタイ受難曲の再評価やシューベルトの「交響曲第8番　ハ長調『ザ・グレート』」の再演も行っています。

①ブラームス

②ブラームスの「交響曲　第1番　ハ短調　作品68」

③シューマン自身

④メンデルスゾーン

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正解：④

解説：正解は、「メンデルスゾーン」でした。　1841年3月末、メンデルスゾーン指揮のライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団によって初演されました。メンデルスゾーンは他にも、「交響曲第2番　ハ長調　作品61」の初演も指揮しています。「交響曲第4番　ニ短調　作品120」の初演の指揮も計画しましたが、体調不良のため断念しています。初演は、1841年12月にライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団とメンデルスゾーンの代役でコンサートマスターのF.ダーヴィトが行いました。ただ、「交響曲第4番　ニ短調　作品120」の改訂版の初演は、シューマン自身が1853年12月にデュッセルドルフにおいて行っています。